汉代在中国文化史上，是一个辉煌灿烂的时代。她在军事上的强大、经济上的全面发展，使得农业、手工业、以及相应的上层建筑，如哲学、文学、史学、科技、艺术等，都无不超越前代。由于政治、经济、文化诸因素的影响、手工业制品也得到兴盛发展。这些都给印章艺术的发展，创造了条件，起到了直接或间接的促进作用。加之当时有用印之嗜，厚葬之风，生前官民皆人手一印，死后随之殉葬。因此，汉代印章特别发展与成熟，不论在形制工艺，印钮等方面都极为完备精美，一直为后代篆刻家作为学习的典范，为广大艺术爱好者所赞赏。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享汉印临摹、创作等相关知识。
汉印印面构成的基本规律
汉印印面构成的规律，是汉印特点所决定的，是汉印特点基础上的抽象与条理化，是采取汉印文字结体、章法布置和线条构成的综合性的内在法则。如果说，汉印的特点着重是外表形式或形态的归纳，那汉印规律就可说是内部结构构成的原理的概括。它包括有共同性的规律，其中也有偏重某一方面的个别性规律。规律有其概括性、条理性、共通性，但有时也不免有些抽象，或不够具体，或有某些片面之处。学习时要掌握基主要精神，遇到矛盾处，应分析其主次，辩证地去理解，不可钻牛角尖、刻舟求剑。
汉印印面形式的构成规律，概括言之，有平匀均衡，对立统一，呼应贯气三条。因篇幅有限，今日仅论述对立统一，简述如下：
对立统一
汉印在形式构成方面，貌仍平稳，而仔细审视，则可发现众多的不同形式的变化。这些变化万千的基本规律，最主要的就是对立统一的规律。它将印内字的章法结构或笔画，以相对立的两种审美因素并置在一起，造成相反相成的效果。其主要表现手法与形式有增与减，虚与实，疏与密，朱与白，伸与缩，方与圆，直与曲，粗与细等等。现择其要者，列举如下：
1.增减
增减本来是对立的两个概念，但在汉印章法，结字中的运用，是很统一的。它主要运用在使全印章法求统一，而对笔画较多的字，给以减笔；对笔画较少的字，给以增加笔画，使二者向中间靠拢，笔画之多少基本接近，以求得全印各字之笔画基本匀称而达到统一。这种笔画之增减，当然必须合乎字之结构，与笔势之常理，若强为增减，则易弄巧成拙，不合字义常理，更为识者所讥。如下列四印中的“张”字，按正常结字多为四至五竖，如“张武”、“张子宾”二印中“张”字。而“张庆”印中则增至有六竖，“张忘私印”则减至仅有三竖，于此中，可知汉印中笔画的增减，是很严格遵守汉印“平稳匀称”这一原则来进行的。
2.伸缩
文字结体中，笔画有多有少，有长有短，有曲直之异，欹正之变，若置于一印之中，不易协调。为使之笔画谐合统一，有时可使笔画较短之画伸长，或较长之画缩短，或曲者伸直，直者屈曲以缩，以求得全印文字笔画间平匀统一，如“薛广之印”中“之”字画少，使之屈曲而伸其长度；“薛”、“广”两字画多，故其头与脚之画使之缩短。“孟凤”一印中，“凤”字竖画较多，故将长画缩短。“颜寿王印”中，“印”字横画较少，故伸长“爪”部首笔作横折画，以补其空。“杨防印信”中“防”字“方”部，“杨”之“昜”部，均各有曲伸。但在运用中须注意，有的字可缩，有的字不可缩，有的画可伸，有的则不可伸，这必须按字之结体原理处置，不可勉强凑合。
3.虚实
在印中笔画较多处，密而实，笔画较少之处疏而虚。或是有字处为实，无字画处如底面界格和边处为虚。虚与实也本是一对矛盾。在汉印中常使之能对立统一。一是虚实的对比，相反相倚相成。二是虚中有实，或实中有虚，使之虚实相反而相生。如“王疏中印”印中诸字，有的特实，有的特虚，两者紧相对立，仍有构成疏处可使走马，密处不使通风之感，造成一种强烈对比的奇趣，使人耳目为之一新。“戚子回印”、“陈褒私印”字中局部有空虚之处，正好构成呼应。“雁了之印”为朱白相间印，构成朱白与对角的虚实关系，以资调整。
4.方圆
在汉印中，外形是方的，其中有的字，或局部笔画常有圆、弧、曲之意，或是方中带圆，或是笔致中带圆意，因而造成全印有方圆的对立排列关系。但这种对立关系，不是孤立的，而是有两处以上有类似之意，即构成对立而统一的效果。使全印变得灵活而生动起来。如“李悁”一印，“悁”字上部的“口”为圆，竖“心”下部变得屈曲，“李”字上部略成三角形，“子”下部略带弧意，上下各有呼应，两字之间又互有不同的圆屈笔画，从而形成对立而又统一的效果。如“膂乡”一印则每字外形与字中绝大部份构件基本属方，而局部组成部件略有圆弧之意；“假司马印”则全属方整之形，但在字的转角处成圆转；“丁若延印”，又属另一种类型，即三字偏方，一字偏圆，但在三偏方结体中，局部笔画和转角处仍存圆弧之意，因而能与“丁”字相协调。以上几印都是在方形结构中的以方为主，以圆弧为辅的构成法，而形成的对立统一。另还有以圆为主，方为次的结字构成，其理同一，在此从略。
责任编辑：高佳晨、刘铭
