“辨别古人诗句好坏+如何变废为宝?偷句不算偷+五则诗话分析”是一篇关于古诗词的探讨文章。本文将讨论如何辨别古人诗句的好坏,以及如何将那些看似废弃的诗句转化为宝贵的文学资源。同时,文章将涉及“偷句不算偷”的文学原则,探讨了在创作中借鉴古诗词的合理性与技巧。最后,文章将用五则诗话分析,通过对古人诗句的解析和评价,探讨古诗词的内涵和艺术价值,为读者提供一种新的审美视角。通过本文,读者将能够更好地理解古诗词的魅力,学会辨别其中的优劣,以及如何在创作中运用古诗词的灵感和技巧。
僧处默《胜果寺》诗:“到江吴地尽,隔岸越山多。”陈後山链成一句:“吴越到江分。”或谓简妙胜默作。此“到”字未稳,若更为“吴越一江分”,天然之句也。“到江吴地尽,隔岸越山多。”只平常叙述说明而已,别无他味。吴越到江分。”这句是把两句压缩为一句,到字虽然形象,但稍嫌主观刻意叙述,似为说而说。至于“吴越一江分”,则是客观呈现,以一字来界分两地,相当清晰明确,而毫不造作,故说天然之句。一字本身都包含了到、隔等各种意思,而且在这些意思之外,还有一个具体的数字强调,吴越就是由此江分隔两地。更包含有天地自然之宏阔意味。此则诗话可见炼字之妙用。文字的张力犹如弹簧,你压得也紧,反弹力越大。诗词本来就有文字字数的限制,越不可浪费一字。汉语的文字优点就是,一字可以多种含义,有些字词完全可以留白,不用说出来,上下文对接,自然可以在字面外意会到。《赠田家翁》诗:“蚕屋朝寒闭,田家昼雨闲。”此写出村居景象。但上句语拙,“朝”、“昼”二字合掌。若作“田家闲昼雨,蚕屋闭春寒”,亦是王孟手段。原诗为“老人迎客处,篱落稻畦间。蚕屋朝寒闭,田家昼雨闲。门闾新薙草,蹊径旧谙山。自道谁相及,邀予试往还。”主要写村居景象,农家下雨得闲,邀客相访。拈出这二句来说问题,在于“朝寒闭”三字描写稍拙劣与生硬,如村儒勉强作对,吃力不讨好,为叙述而叙述。把句式更改,尾巴第五字的动词放至句中间,前后勾连,则着力点更均匀平衡。昼雨放到上句,下句则不必再说朝了,直接以春寒为对,避免合掌,而且更见雅致。昼雨春寒,风姿自现,而且空间拉大,免小家子局促气。此则诗话,给我们一种方法,即是在做诗词创作,不妨多前后调换次序去铺排文字,然后品味,哪一种安排更妥帖。不可生硬为作句而作句,避免一些口头语的句子写法。子美曰:“碧知湖外草,红见海东云。”此景固佳。然“知”“见”二字着力。至於“一径野花落,孤村春水生”,便觉自然。说“知”“见”二字着力,乃是斧痕比较明显。有作者强为拟人之感觉,过于刻意去赋予碧、红感官。“一径野花落,孤村春水生”作者只是把画面呈现出来,并未把自己的感官赋予这个画面,由读者自己从这个画面去感知。所以,自然而且并无牵强之感。我们写句子也应当注意,避免过于主观地把自己的意志强加给句子,甚至读者。而应是将我们的意思赋予所需寄托的画面或者意象当中,然后读者通过这个画面或意象去感知我们要表达的意思,而非听我们说如何如何。庾信云:“永韬三尺剑,长卷一戎衣。”杜云:“风尘三尺剑,社稷一戎衣。”亦胜庾矣。杜甫的诗句其实不少都有庾信的影子,这是其中一例。杜甫把庾信的句子更改了四个字变为自己的。细读后可以感觉,杜甫的句子强健不少。为何?因为庾信句子的永韬、长卷,是动词而非实质的事物。杜甫的风尘、社稷是名词,同样的句子,杜甫比庾信多了不少东西,所以,杜甫的句子密度大,他把一些无谓的连接词省略掉了,由读者自己去名词字面外勾连。字数一样,但句子包含的意象多且紧密,则强度就大,张力就大,给读者的感觉就是沉甸甸的。我们读古人诗词时,不妨也可以找些句子学一学,偷一偷,说不定也有奇效呢?陆龟蒙云:“殷勤与解丁香结,从放繁枝散诞香。”介甫云:“殷勤为解丁香结,放出枝头自在春。”作者不及述者。作者是陆龟蒙,述者是王安石。陆龟蒙的“繁枝散诞香”明显略虚乏,余味稍欠,主要在于繁枝散诞都是略概念模糊的描写。王安石的枝头,明确具体,而真正妙在“自在春”见情致。自在二字犹见意味。而春字有不服输与向上的精神面貌。不说香字而见香,不但见香,还见姿态面貌精神。而陆的香字唯有香而已。
此则诗话可见偷古人句子,不能死偷,而须活用。不是说借古人句子不好,而是要借出更上层楼的意味才行。
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